Teatro

En 1900: cómo el Ballet de la Ópera de los Urales resucita a Don Quijote

El Teatro de Ballet de la Ópera de Ural del 4 al 7 de julio muestra el estreno del ballet Don Quijote. Los directores de Moscú, dirigidos por el experto en coreografía antigua Yuri Burlak, están tratando de restaurar la imagen de la legendaria producción de Moscú de 1900. A pedido de Life around, la columnista Sofya Dymova explica por qué este estreno es más importante para Ekaterimburgo de lo que parece a primera vista.

Texto: Sofya Dymova

Gingerbread Spain, un caballero sobre un caballo vivo y treinta y dos fuegos bajo el telón: el ballet Don Quijote baila y mira por todas partes, y ahora en Sverdlovsk-Yekaterinburg la novena actuación tendrá lugar en los últimos cien años. En todo el mundo, este ballet se ha convertido en algo generalmente accesible y fácil de preparar: presentar Don Quijote como una hamburguesa frita.

Pero hay una obra específica: el ballet del coreógrafo Alexander Gorsky, escenificado en el Teatro Bolshoi en 1900 y diseñado por los pintores rusos Alexander Golovin y Konstantin Korovin. Y esta es una de las actuaciones clave en la historia del ballet: se declaró por primera vez que la solución visual era inseparable de la coreografía y, por primera vez, los hallazgos del drama real, espiado por Gorsky en el recién inaugurado Teatro de Arte de Moscú, se aplicaron al ballet.

Ahora, la Ópera de los Urales, junto con un equipo de directores metropolitanos, ha sacado los bocetos de Golovin y Korovin de los archivos, y está tratando de acercarse lo más posible a esa misma actuación de 1900. Pero también hace eco de la modernidad: aquí es suficiente recordar los recientes acontecimientos en Ekaterimburgo.

En los mismos días cuando la batalla por la plaza en Drama estaba sucediendo en la ciudad, la Ópera de los Urales mostró el estreno de la ópera Tres Hermanas. El público más exigente, y con ellos el compositor de la ópera, Peter Etvös, quien creció en la Hungría soviética, descubrió instantáneamente un paralelo entre los eventos en el escenario y en el parque. En la aparición de Vershinin-OMON, en la hermana "pronto descubriremos por qué vivimos, por qué sufrimos", de repente apareció una realidad aterradora: el contexto comenzó a agregar el texto del escenario, y en el escenario, bajo una lupa, apareció el proceso que tenía lugar en la ciudad, y el puente se extendió a otra obra de Chéjov en la que se talan árboles.

Hubo pocos espectadores que vieron esto, a veces parece que las personas activas de Ekaterimburgo no van a la ópera local, simplemente sin saber que no existe en la ciudad por inercia. Es importante entender: esto no es un problema para un solo Ekaterimburgo. Tal es la larga tradición doméstica de percibir el arte académico: la sociedad de la inercia desempeña el papel de la recreación del museo, un refugio a corto plazo de la realidad cotidiana, en la ópera con el ballet. La mayoría de las veces vamos a teatros de ópera y otros teatros en nuestro país ".cultivar ", usando esta palabra con toda seriedad, y los estrenos teatrales se relacionan connoticias culturalesque están separados de todas las demás noticias. Durante varias décadas, los conceptos de "cultura", "arte" y "ocio" se han mezclado y reemplazado entre sí.

El ballet Don Quijote parece no tener nada que ver con nuestra vida cotidiana. Pero el punto está en el contexto y en la curiosidad: cuánto quiere ver el espectador este o aquel evento en el escenario y cómo tratará de comprenderlo.

Lo que, según la lógica de las cosas, iba a suceder en Moscú, la reanudación de Don Quijote en el diseño histórico de artistas famosos, ahora está sucediendo en la Ópera de los Urales. Esta no es la primera gira de este tipo realizada por el teatro. Hace un año, la "Paquita" de Sergei Vikharev y Slava Samodurov en Ekaterimburgo tronó en todo el país: por primera vez en la práctica del teatro doméstico, el viejo ballet se sometió a un poderoso análisis cultural, y esto resultó en una "actuación lejos de todo esnobismo, un espectáculo de sangre completa, un espectáculo emocionante". El otoño pasado, la Ópera de los Urales mostró el estreno mundial del ballet de Samodurov "La Orden del Rey": al profesor de San Petersburgo Anatoly Korolyov se le ordenó una nueva partitura, se escribió un nuevo guión, pero los arquetipos de los espectáculos de ballet de finales del siglo XIX se desarrollaron y se trabajó con los conceptos estructurales fundamentales del gran ballet clásico ruso.

En "Don Quijote" nuevamente, trabaje con el trasfondo histórico. Un intento de descubrir cómo construir relaciones con la propia voluntad grande y paralizante, hasta qué punto puede ser admitido en el presente sin perder la capacidad de avanzar hacia el futuro. Este es el tema cada vez que la Bienal Industrial de los Urales comprende; en parte, esta trama se desarrolla en relación con la iglesia de Santa Catalina; después de todo, había un templo así en la ciudad, pero ¿de qué forma puede regresar a la ciudad hoy?

Cuando la gente del pueblo habla con orgullo sobre lo que sucedió en el parque y bromea con orgullo sobre la "ciudad de los demonios", se pierden eventos como los estrenos en el teatro de la ópera. ¿Cómo están conectados con la agenda actual de la ciudad? Esta es una comprensión unilateral de la agenda urbana. En última instancia, tanto los estrenos #squire como los resonantes son partes igualmente significativas de la vida de la ciudad, todos forman parte movimiento cultural. Y permiten que Ekaterimburgo se sienta parte de procesos más globales.

El rendimiento en sí es una proporción exitosa de ingenuidad y patetismo, que dice mucho sobre nuestro pasado común, pero casi más sobre el futuro.


Fotos: Ballet de la ópera de los Urales

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